Езра Фурман про геній Лу Ріда: 'дивина визначається постійної трансформації'

Лу Рід створив себе, що він буде рости ненависть і в кінцевому підсумку викинути. Він неодноразово наближатися до міцного, повноцінного успіху, а потім плюнути на всіх, хто думав, що він може, нарешті, були на зміну. Подивися на нього, звиваючись через сімдесятих: він досягає справжньої суперзірки з трансформатором і реагує, тому що Берлін у 1973 році, безнадійно похмурою підхід романної концептуальний альбом, де не було ні єдиної на ньому. Коли публіка не реагує з таким же ентузіазмом вони для поп-дружній трансформатор, він відстрілюється з Саллі не вмію танцювати, досить бездушні радіо-готовий продати щось, що перевершує будь-який з його попередніх альбомів в чартах. Далі, у випадку, якщо Ви насолоджуєтеся, поставляється металева машинка Музична, чотиристоронній-пісень-мами шум бенкети, яке так неймовірно неприємне, що важко повірити, що який-небудь звукозаписний Лейбл дозволить йому бути випущений в 1975 році. Що, звичайно, він випливає з коні-Айленд дитина, в основному колекція з полірованого пісні про кохання (хоч і напханий на півдорозі з ногами, жахлива пісня про вбивство людей для отримання сексуального задоволення). І через всю свою кар'єру. Останні два альбоми він випустив колекцію ембієнт-музики, щоб супроводжувати практика Тай-Чі (Хадсон Рівер вітру медитації, 2007) і начинка, дико непопулярні співпраці з Metallica (Лулу, 2011) – вихід ніхто не очікував або просив.

Можна подумати, що Рід просто свідомо протилежний, упиваючись своєю непередбачуваністю, і буде частково прав. Що дискографії Лу Ріда в основному колекція симптоми опозиційного розлади непокори є одним з радощів і розчарувань, слухаючи його роботу. Але є більше, ніж це. Лу знає, що є невдача приносить найбільший успіх, і не успіх, що невдача на всіх. Як і Боб Ділан, потрібен для слави, успіху і захоплення бій з презирством і відчуженням від суспільства. Рівновага між цими двома імпульсами, неакуратно, досягнутих з плином часу, що робить художник – Ділан або Рід – гарного, як поп-зірка і як складний геній, як друг і ворог своїй аудиторії.

Лу Рід в кафе "Фігаро" на Блікер-стріт в Грінвіч-Віллідж, Нью-Йорк. Фото: Варінга Ебботт/Getty Зображення

Є ряд художників, які втілюють цю динаміку як громадські діячі. Одна річ, яка може бути унікальної для Лу, що я думаю, це відбувається для нього, як і на приватному рівні. Конфлікт між вигадкою і достовірністю йде глибоко в свою особистість, як це робить багато педиків. Він виконує особистість і потім дає їм, як він терпить невдачу в його здатності повністю обжити їх. Він стає героїну користувачів і визначає себе таким перед усіма до кінця своєї кар'єри – "це моє життя, і це моя дружина," знову і знову впродовж десятиліть – але насправді він штовхнув героїну досить швидко, набагато краще амфетамінів. Він стає піонером Авангарду прото-шум з музикантом Джоном Кейлом в оксамитовому підпілля, а потім повертається і штовхає Кейл з групи, щоб написати солодкі тихі пісні і спроб хіт-синглів. Він записує альбом "завантажується з хітами" і потім завершує роботу своєї групи до його звільнення, повністю припиняє музики за півтора року. Він наркоман, гей-художник препарату, а потім він йде додому, щоб працювати на свого батька і одружується на приміських єврейську дівчину (шлюб не останній).

І звичайно, він робить трансформаторів, нарешті, його величезний хіт з дуже в моді глем-імідж, потім відкидає всі марнославство, і ганьбить глем-рок як "педик наркоман і назад". Його життя-це низка поломок дожити до тотожності, він бере на себе. Його проблеми, або його дар, це не я, що його аудиторія може переварити комфортно облягає його, і він завжди закінчує зривати насильно останню власної, як занадто маленький костюм в спекотний полудень. Він ніколи не відчував себе комфортно все своє життя, так багато не-гетеросексуалам свою юність він провів, представляючи ідеальну себе на весь світ, що зрада табу правду. Коли він, хаотично, щоб вийти з підпілля і заявити про якийсь справжньої самості для тих, хто близький до нього, він отримав високовольтних смажений дорослі, які знайшли реальне Лу неприпустимо.

Езра Фурман. Фотографії: Ентоні Піджон/Redferns

Його кар'єра змушує мене найбільше, так як це виступає його і моєї запеклої боротьби між бути хтось, хто може прийняти і полюбити – хто б це не був – сам – хто б це міг бути. Ми відчайдушно шукали когось, бути, бо життя, яка може бути придатною для життя, на особистість, яка могла б бути реальною. У кінцевому рахунку, пошук помилкові і приречені з самого початку. Шукаю легке рішення готове спосіб бути, ми дізнаємося тільки символи, які не виглядають реальними, пози ми не зможемо протриматися довго. Наша істинна автентичність, насправді, насичує боротьба, це пошук.

Я пропоную для таких, як я, і Лу, істинний сенс дивина визначається постійної трансформації, постійно ховаючись від прямої влади (реального, уявного або обидва), які будуть намагатися змусити нас бути щось не відповідає дійсності. А потім, з часом, можливо, ти дорослішаєш і перестати так сильно турбуватися про це. Я поки не знаю; мені тільки тридцять. Той же вік, до речі, що Лу Рід був, коли він записав трансформатора. Трансформатор Езра Фурман вийшла, опублікований видавництвом bloomsbury. Незначні зміни були зроблені для швидкості.

Категория: Мода и Стиль