Кращі фотографії віра lutter: на смерть на Нью-Йоркському районі Гармент

За 15 років моєї студії в Нью-Йоркському районі Гармент дивився на стоянці. Це було надихає видовище: я дивився на птахів і людей, що приходять і йдуть. Потім вони почали розкопувати фундамент для висотного будинку. Я взяв цей постріл роботи в 2011 році, в рамках серії я назвала втрати мій погляд. Це тривало протягом майже двох років.

Я один з небагатьох митців в районі. Раніше всіх довоєнних багатоповерхівок і промислових будівель, але і в швейній промисловості, як і все інше в місті, в основному з'їхали, не в змозі дозволити собі орендну плату. Одягу район був облагороджений і "повторно зонуватися" дозволити житлових будинків, а не тільки комерційних.

Щоб зробити такий знімок, я повернув мою майстерню в камеру-обскуру, або "камера обскура" – що буквально означає "темна кімната". Я закрив вікна у чорний пластик і приклеїв металеву пластину на місці, один з просвердленим у ньому отвором. Коли я відкриваю цю дірку повені зображення і проекти – вниз і назад – на фотопапері, що висить на стіні навпроти. Це як дивитися фільм. Ви бачите все, що там відбувається, особливо при яскравому денному світлі. Експозиція зайняла шість днів, з 9 по 15 грудня, тому що це було майже самий темний час року. І образ був дуже великий: 264 сантиморгана за 284cm. Джентрификация крокує по Америці. Ось народ пручається Детальніше

Я люблю робити камери-обскури демонстрації. Я в даний час працює над серією в Лос-Анджелес художній музей, де вони побудували мені фанерний ящик на колесах. Я згорнути його навколо музейного містечка, фотографуючи його архітектурних аспектах. Коробка розміром з контейнер і іноді співробітники приходять всередині, щоб дивитися на проецируемое зображення – але не тоді, коли я насправді робить фотографії.

Мені потрібно бути одному, коли я працюю. Мені потрібно сконцентруватися. Я покладу себе під пінхол, дивився в конус світла розширюються від цієї крихітної точки. У більш тривалою витримкою, я йду всередину щогодини. В короткі – до шести годин – я залишуся всередині на час, так як образ швидко розвивається і мені потрібно, щоб маніпулювати світлом, блокуючи певні ділянки знову і знову. Краї займе більше часу, ніж центр. Якщо я не роблю це добре, все облажались. Ви можете побачити примарні зображення вантажівки на підставі крана. Він залишався досить довго, щоб залишити цей слід

Це дивовижна техніка. Я почав експериментувати з ним, коли я вперше приїхала в Нью-Йорк в 1993 році, перетворивши мою квартиру в фотоапарат і фотографувати це місто, який був для мене новим. У ці дні, коли я працюю на вулиці я використовую адаптовані контейнери. Ось як я стріляв у загниваючій Лондонській електростанцією Баттерсі в 2004 році і, зовсім недавно, величезний радіотелескоп Эффельсберг в Німеччині з його 100м-діаметр тарілки.

Чим більше експозиція, тим більше ви можете спостерігати все, що ви знімаєте. На цьому будівництві можна побачити примарні зображення вантажівки. Він стояв біля основи крана досить довго, щоб залишити цей слід. Але в інших частинах зображення, руху можуть бути виявлені: кошик в лівій частині переднього плану був постійно заповнений, вивезені і замінені, у той час як білі простирадла, що звисають з вікна першого поверху було валом навколо.

Цей рух було важливо. Зображення про те, як Мій Район змінюється – як був піщаний міський вид перетворюється в нудний фасад. Це виявилося таке негарне будівля, яку я не зробив остаточного зображення. Це було дуже гнітючим. Віра lutter: повертаючи час Гагосяна на Британія-Стріт, Лондон, до 14 квітня. Резюме віра lutter за

Віра Lutter Фотографії: Люсі Докінз

Народився: Кайзерслаутерн, Німеччина, 1960.

Навчання: Академія витончених мистецтв, Мюнхен; школа візуальних мистецтв, Нью-Йорк.

Впливів: "дивлячись на усі види мистецтва – література, музика, художники".

Найвища точка: "задовольняючись роботи".

Нижча точка: "9/11".

Рада "ніколи не слідувати тенденції".

Категория: Мода и Стиль