"Мовчання-це зрада': джазові музиканти, ставлячи в свої політичні ігри

Голос баритон стріли Мартіна Лютера Кінга за ПА. "Приходить час, коли мовчання є зрадою", - він кричить, у виписці з промови 1967. Його слова "мовчання-це зрада" циклічні і повторюються, поки вони не стануть політичні мантри. Ми на фестиваль джазу в Лондоні концерт в Лондон, і троє американських музикантів – барабанщик Jaimeo коричневий, Альт-саксофоніст Джаліл шоу і гітарист Кріс Sholar – імпровізувати перед екраном кінотеатру, супроводжуючи сепія-Тоновані образи Африки (пустелі, слонів, мечеті, храми), давнє поле запису chaingang кричить, відтворені раб пісень і пророчим заяв від короля. На тлі цього мультимедійного артпідготовка, тріо Брауна роблять музику, яка змішує ритми Афробіту, первісний блюз рифи і своєрідний водяний, ембієнт джаз, пов'язані з Майлзом Девісом у тиху сторону. Майлз Девіс – 10 найкращих Детальніше

Тріо коричневий, безумовно, не реагуючи на сьогодні гарячкового політичного клімату мовчанням. Їх відповідь драчливы, емоційно зачіпають і дуже красива. Але тут політика неоднозначна. Це не простий протестні пісні гімни цивільних прав, але і складні композиції, які розпалюють дебати про рабстві і змісту, міграції та переміщення населення, культури і самобутності – ще не члени групи, використовуючи слова самі. Це своєрідний естетичний "Соник політика", що ви постійно чуєте в різних формах в цьому році на фестиваль джазу в Лондоні.

Джаз набувають історичне значення; кожне його увагу, здається, свідома посилання на те, що було зіграно раніше. Деякі найбільш цікаві музики в цьому році фестиваль використовує такі посилання, щоб плести політичні казки, роблять малоймовірним з'єднання, або допитати наші уявлення про особистість.

Свідомо креслення з багатою історією джазу ... Крістіан Скотт на електричний Танцзал, Камден, в середу. Фотографія: Мартін Годвін для опікуна

Для багатьох британських артистів, що виступали на фестивалі, джаз-це засіб для вивчення своєї культурної самобутності. У п'ятницю на місце королів, трубач yazz визначає Ахмед спритно інтегрувати режими арабська макам, посилаючись на своє походження Бахрейну, в її вогненно грав хард-боп. У понеділок, піаніст Зої Рахман відіграв сольний сет в Pizza Express, яка сплела бенгальських народних пісень в акорди, пов'язані з Хербі Хенкок. У середу в східному Лондоні співачка Зара МакФарлейн грав з нею виникають альбому, використовуючи теми, отриманих з дослідження її Ямайського спадщини і розташований на острові афро-похідні художньої форми. Зара МакФарлейн: виникає огляду – джазового почуття, підкреслити вищий клас Детальніше

На відміну від своїх американських колег, ці Британські художники, як правило, не проповідують з амвона. МакФарлейн буде погано даб-джаз пісня розпалити вогонь взяла на негативне значення в Гренфелл Вежа трагедії ("вони укладають нас високий / і дивитися, як ми спалити / коли вони будуть вчитися / ми всі падаємо вниз"), але в цілому політика в її музиці-це неявне, особисте, а не віроповчальні.

Вони укладають нас високорослий' ... Зара МакФарлейн. Фотографії: Пітер Ван Брекелен/Redferns через Гетті зображень

Подвійний бас-гітарист і вокаліст Майлз Мослі, який грав в актовій залі Ислингтона у неділю, схожий на підбурювача. Кришувати його західному узбережжі вниз – "Ву-Танг клан джаз" – Мослі носить чорний берет і гладіаторські бої камуфляжі, які дають йому повітря чорної Пантери. "У мене щит / я отримав мій меч, викуваний з єгипетського золота," він виє на пісню видатний Авраама. "Я боявся / я не плакала років / [...] нездар скрізь, але не тут!" Але, знову ж таки, політика Мослі більш музичний і естетичний, ніж вони є директивними, джазовій інтерпретації войовничої душею і чорний рок 60-х і 70-х років. Авраам, наприклад, слід тривалий джазова медитація на Вуду-Джимі Хендрікс в Чилі, де Моузлі використовує шквал FX з педалями, щоб перетворити його похиленої контрабас у виття гітари.

Посилаючись душа і чорний рок 60-х і 70-х років ... миль фотографія Мослі: Тодд Мазер

Мабуть, найбільш повно усвідомив політичне бачення на фестивалі відбувається від Крістіан Скотт. Як Уїнтон Марсаліс, він трубач з Нового Орлеана, який свідомо спирається на багату історію джазу. Але, на відміну від Марсаліс, історії він використовує не зупинити на початку 1960-х років: замість цього, він включає в себе 70-ті роки джаз-рок, М-Базова стилі фанк і відлуння сучасного брудний Південь хіп-хоп в той час як встановлення зв'язків між ними. За його аншлагового концерту в Камдені Електричний бальний зал, там було все, від жорсткої, Червоної глини в стилі соул джаз Західного Заходу на чванливих версія Боббі Тиммонс стогне; від викликів антична Луїзіана оркестрів треки, такі як прогулянка, де барабанщик Кору Fonville тригери Роланд 808 зразків для відтворення билося, синкопованих суб-басових звуків Нового Орлеана пастку.

Перед прощальне джаз-вальс назвав останнього отамана, Скотт розповідає історію про те, як його дідусь – вождь американських індіанців і афро-американського походження – б порожній будинок його сім'ї їжі і прийняти його, щоб нагодувати знедолених Нового Орлеана. Для Скотта, цей священний акт був урок важливість відповідальності за усіх, що вийшли за рамки племінний політики ідентичності. "Немає сенсу говорити про життя чорношкірих важливі, якщо Ви не збираєтеся насрати на гей-спільноті", - говорить він. "У всіх цих випадках, мовчання-це зрада." Це ідейне прояв відкритої "Соник політиці", які, здається, визначають сьогодні джаз. Лондонський джазовий фестиваль триватиме до 19 листопада.

Категория: Мода и Стиль